张国荣:为何你总是不懂,只要有爱就有痛.

要说已经将生死大事看得很开，那是不可能的，毕竟我又没患斗鸡眼。只是不明白，人们为何总是将死亡与悲剧画上等号。相比而言，不能按照自己意愿而活，或者连自己内心声音都无法倾听，这不该算真正的悲剧？

马上又到四月一日，怀念张国荣的文章又将冒出一大茬。其中有几人是为了赶在这个节点写这么一篇文章而写？有几人因为他身上某些品质而怀念这个人？

某个电影平台的主编约稿，说如果能在四月一日之前写一篇关于张国荣的影评就太棒了，同时将此选题要求发了过来。

这几天，正巧想重温他的电影，不过对对方“将张国荣的不好正话反说，比如演戏入戏太深，人戏不分；比如在事业上不能够一以贯之，在唱歌巅峰时候退出歌坛，又在演艺上如日中天时复出乐坛；又比如演唱会上奇装异服”这样的写稿要求一时理解得吃力，甚至有想反驳。此刻明白了，这些可能被一部分观众觉得的“不好”，恰恰是他的与众不同之处，也是喜欢他的人深深迷恋的原因所在。

如果问我打算重温他哪一部影片，首先想到的，是看了好多遍的《阿飞正传》。吸引我的是阿飞身上由身世问题形成的倔强、颓废气息、游戏人生的无谓。看似浪荡公子，但不能说没有情，不懂情，否则怎会撂起百叶窗，望上一眼因为听到自己说“不”而愤然离去的苏丽珍？一副貌似冷酷的潇洒，一种对待情感过分的自在随缘。

这个镜头，容易让人联想起他唱过的几句歌：别留恋岁月中我无意的柔情万种，不要问我是否再相逢，不要管我是否言不由衷，为何你总是不懂，只要有爱就有痛。

电影最终没看，看了哥哥两场重要的音乐会，还有1993年可凡倾听的访谈节目。

一场是1989年的告别演唱会。那时候，他已在演唱事业达到巅峰，四大天王还未横空出世，整个香港只有他和谭校长平分秋色。在这样的状态下宣布退出，让人很难理解。

在演唱会中，他向自己的歌迷交代：

如果一个艺人可以及时知道自己什么时候去告别的话，他和他的乐迷或者他的影迷大家都会难过，但是有一日当我们跌掉下来的时候，当我们离开的时候，就只有我自己一个人难过。

这话是针对演唱舞台而言，对照他后来的人生舞台，这种适时而退的态度岂不是同样的恰如其分？不同的是，最终难过的并非他自己。

他要乐迷记住他，所以选择巅峰阶段退出。

1993年，也是退出歌坛第五个年头，在可凡倾听中再次表达了这样一个观点。

那一年，《霸王别姬》在国际影坛大获成功，成为首部获得戛纳国际电影节最高奖项金棕榈大奖的中国影片。在可凡倾听的节目访谈中，张国荣平分头，白西装，翘二郎腿，谈笑风生，双手小动作挺多，有几次聊到高兴处无意识地拍了拍曹可凡的手背，说到谦虚处又挠挠自己后脑勺，毫无大牌明星的拿强作势。

不疯魔，不成活。

这是《霸王别姬》中师兄对程蝶衣的评价，也是很多影迷对张国荣的评价。

看来他自己对此是认可的。他说，张国荣和程蝶衣很像，很像的意思有两个，一个是，两个人都极度自恋，另外一个是，上台之后，着魔一样的感觉两个人是一样的。

有些演员活得很理性，很清醒，生活和演戏分得一清二楚，而有些演员总是太投入，就像张国荣，以至于到最后很难走出。“师兄”张丰毅在访谈中坦言，刚认识的时候“不那样”，拍到后来，在平常生活中连手势神态什么都成了“那样”。

另外一场是1997年跨年演唱会，自此在乐坛复出。一如既往的有型有格，很正很闪亮，又比以往多了些不同的味道。

九月出生的张国荣，很倔强，不认输。

说到他生命的收梢，世人总是惋惜，说什么还太年轻，什么生命可贵应当珍惜。这是他自己的选择，就像当初选择在巅峰时刻退出歌唱舞台。美人迟暮，英雄白头，总是叫人难以接受。

其实，何止美人与英雄，任何一个曾经在你目光中闪耀过的人，有朝一日如果瞧见他容颜老去，你都会感到时光残忍岁月无情。

在电影《胭脂扣》中，看到当年风流倜傥的十二少历经五十年的时代变迁，已经沦为落魄邋遢的糟老头时，想必观众与如花一样，心中一阵寒意涌上，一直以来在心中保存的完好形象消散得猝不及防。

一个极度自恋的人，怎能允许自己以不美的形象展示在世人面前？

人活一世，在浩瀚苍穹与漫长历史面前，都不过沧海一粟，蜉蝣一瞬。短短四十年，与长命百岁也罢，又有多大区别？

一些被铭记的瞬间反倒能够成为永恒，就像电影《阿飞正传》中，阿飞想泡苏丽珍，作为情场老手，他让她看手表一分钟，然后说道：一九六零年四月十六号下午三点之前的一分钟你和我在一起，因为你我会记住这一分钟。从现在开始我们就是一分钟的朋友，这是事实，你改变不了，因为已经过去了。

我们人生当中，能有多少这样的一分钟？

林妹妹是不可以老死的，梁山伯与祝英台在命运安排表上写着双双化蝶，烟花注定熄灭在绚烂的下一刻。

对于喜欢张国荣又不会在现实中有交集的人而言，他在或不在这个世界，都一样存在于远方，不同的是，少看他几部电影，少听他几首歌，以及有关他在这世上好好坏坏的消息。

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