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30年前的这本中文杂志封面,就已经时髦到飞起了!

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本文由CHRISON作势 ID:ChrisonZS授权转载。


很多人都说,时尚杂志进入了“后期泛滥的时代”,修图成了左右硬照好坏不可或缺的一环。你所看到的时尚大片大多是“千锤百炼”的,精细到连皮肤毛孔、头发丝都被放大数倍调整到尽善尽美。



这些技术的确让明星们看起来更完美。不过,某些过度调整呈现出来的完美,你是否会觉得她们千篇一律,有些无聊呢?


今天作势君就为大家介绍一本创刊于1976年的香港杂志——《號外》,无论封面大片还是内容呈现都极具前瞻性。在很长一段时间里它都霸占着香港中文月刊销量榜单第一名,更将连卡佛、JOYCE这些如今耳熟能详的店铺科普给了香港民众,地位和影响力可见一斑。


80年代香港杂志封面大多长什么样子呢?如下图般妆发和排版都很有年代感。大部分都是打着柔光的沙龙照,拍摄当红的演员歌星,或者是直接使用直白的生活写真。



《號外》能够第一眼吸引读者,不得不归功于它超前的封面拍摄概念,纵使是人们再熟悉不过的荧幕女神,《號外》也能拍出独一无二的魅力。


人们对于林青霞的美有千万种解读,《號外》1988年七月刊(距今近30年)封面却独取了一个“国字脸”下颌线条的清奇视角。油头浓眉明眸,加之一抹腮红似烟霞,独特又高级。



那时在普罗大众心中关之琳就是一个浓妆艳抹、有些冷调的女神。但《號外》却捕捉了她最简单的样子——只画了唇膏、素雅的关之琳眉角轻微抬起,额头露出淡淡的纹路,随风摇摆的凌乱发丝,一下子就能抓住你的目光。



90年代初另一位性感女神是钟楚红,她烫了慵懒的大波浪卷,双手环抱,温柔平叙地看向镜头。她向众多小花示范了:镜头表现力真的不是要把自己扭成麻花。



1984年那会儿钟楚红已经提名过两届金像奖最佳女主,入围了“十大性感女星”,风头正旺。《號外》反而另辟蹊径,拍了一组极其充满生活感的照片。没有灯箱打出的柔光,没有后期的过度调色,这画面就像电影里的一帧,静谧却充满故事性。



《號外》不只会拍已经形成鲜明风格的巨星,他们更能在尚未蜕变出自己特色的女明星身上挖掘可能性。


比如首次成为封面女郎还是港姐身份的张曼玉,她20多年来总共登封7次。从青涩地少女,到眼神中充满故事的影后,《號外》总能把她不同时期的韵味呈现得恰到好处。




不难看出《號外》的拍摄团队在封面的呈现方式上做了很多功课,甚至超越很多同期的纯时尚类杂志——在你不熟悉封面人物时,为你呈现她最美的角度;当你已经熟悉封面人物时,就讲述她正在经历的故事。


比如刘嘉玲的《號外》封面,作为最早一批去香港发展的内地演员,刘嘉玲这些年尝过的酸甜苦辣似乎都浓缩在这一封面里。戴上假发的她像是身处一部王家卫的电影,红色序幕拉开,而她只是一位假扮的绝世名伶。



《號外》的拍摄品味得到了香港新一代读者的认可,明星们也都更愿在这本杂志上做回自己、展现真实或与以往形象截然不同的一面。


内地观众因为许仙认识了叶童,却也以为叶童真的就是一个“男人婆”的样子,让很多人忽视了她少女的一面。这个封面《號外》二字在今时今日换上《ELLE》或《Harper's Bazaar》,依然不输阵。



大家不太熟悉的个性女演员,李连杰的妻子利智,则化身一副民国女子的素描画出现在杂志封面上。高明的留白之美,难以言表。



除了演员,歌坛天后们也极其信赖《號外》。从来就是特立独行的王菲,以舞台造型登上封面,顶着一头大脏辫,“中国有嘻哈”她早就玩过了。



她也有比较写实的造型,标题是“远距离近接触,王菲自白书”,一件灰Tee,一双被“隐形手铐”禁锢的手,眼神望向镜头,简洁又有力度。



而另一位天后郑秀文,蜷缩在铺满浅色布的沙发上,慵懒又自在,直接当唱片封面也不为过。



而80年代初便声名鹊起的香港歌后汪明荃,则尝试了一个充满了未来感的造型,和粤剧舞台和晚会上她“大家姐”的风格完全不同。



你察觉了吗?这本杂志封面的成功之处在于:它让明星变得和它一样酷,而非用明星效应来换取杂志的关注度。


不止女明星,登上《號外》封面的男明星也被捕捉到了另外一面。比如正在洗头发、泡沫正在随着下巴颈部流淌的发哥,有一种什么都没露、却很性感的高级隐喻。



而“四大天王”之一的刘德华当时也是鲜肉一枚,苦于疯狂的粉丝追星,而逐渐失去了自己的私生活。《號外》则把他拉到郊外的一幢废旧楼房中,破败的背景和沉睡的他形成了鲜明对比。也许只有躲到这里,他才能享受片刻的宁静时光。



拍摄这张封面的摄影师是已故大师李志超,他也是《號外》彼时的御用摄影师,可以说他独特的视角和摄影创意,极大地影响了这本杂志。


李志超毕业于英国皇家艺术学院摄影系,最初大多是为电影拍摄剧照,1984年他曾在《心动》片场偶然捕捉到了王祖贤的候场一瞬,惊为天人。



他曾说,这是他职业生涯中最满意的一张作品。而他更被如今观众耳熟能详的剧照,来自王家卫的《春光乍泄》。他抓到了杜可风镜头的另一面——疏离、淡然、有孤寂感。



所以他在拍梁朝伟时,敢遮挡住这位“流量小生”的脸——纯白的汗衫被随手轻轻撩起,阳光穿透了背景、穿透了白Tee,自然健康的暖意甚至大过了肌肤裸露的性感。



李志刚竟然说服了访港的大导演张艺谋,为杂志跨刀性感出镜。这组照片的灵感来自于三岛由纪夫的《蔷薇刑》,李志刚认为张艺谋在和三岛在神韵上有相似之处,展现出一种粗砺的阳刚之美。



这大概也是张艺谋职业生涯尺度最大的杂志照片了,没有之一。


而另一位大导演陈凯歌也应该感谢《號外》,他在筹拍新作品时,被原定主角——好莱坞明星排场的尊龙折腾得一筹莫展时,张国荣本人给陈凯歌寄去了他为《號外》拍摄的大片底稿。最终几经周折,才促成了后来哥哥本人乃至影史的经典之作——《霸王别姬》。



那一期的主题正好是“反串”,当时尊龙、姜文和张国荣都在争取《霸王别姬》中程蝶衣这个角色,可当你看到哥哥的这一颦一笑,怎会不属意于他?



“我就是我,颜色不一样的烟火”,大胆前卫的《號外》也在某种意义上帮张国荣找到了自我。



还有吴彦祖那张著名的正面全裸封面也正是来自《號外》,即便当时已经是千禧年,但这个封面加上“Under Cover”的双关涵义,也不禁让人叫绝。



吴彦祖的老婆Lisa S接受采访时曾说,就是看了这张照片才想嫁给他的....


这些代表着香港娱乐圈风起云涌的时代偶像,都被拍得不只是“美”这么简单,从80年代到新千年,封面水准之高,令人起敬。


《號外》见证了香港文化的光辉岁月,它创刊之初定位小众文化,但它却成为了那个年代香港中产阶级最爱的杂志。


主创之一的邓小宇(他的笔名是“钱玛丽”,一部分80后应该不陌生吧?)曾说: “號外的存在,是在告诉我们,真正的美,不是学会如何穿衣打扮,而是学会建立起属于自己的个人特色。”


杂志拍摄的赵雅芝和张艾嘉


不过在踏入2000年代后,《號外》杂志便逐渐式微,发行量大幅下降,甚至曾休刊过。这样一本曾在巅峰的杂志,也和那个黄金时代一样,一去不复返了。


至于《號外》为什么能做成一本具有时代意义的杂志的确引人深思。或许是它自己创造了格调和流行,而非随大流地往基数大的主流文化人群靠近。可如今的纸媒风气,则无可挽救地走到了对立面。


科技和社交网络改变时尚行业早已是不可逆的事实,但它让内容和风格变得更多元更真实了吗?也许未必如此。


號外》杂志如今的东家叫现代传播,他们旗下还有《周末画报》和《大都市Numero》这样的优秀刊物,你从他们的封面和大片上,能读到几分《號外》的遗风吗?





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